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中國鋼琴音樂創(chuàng)作的三條主線
來源：風(fēng)華國韻
2018-05-03 16:03:30
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其二，并不以“中國風(fēng)格”為主要目標(biāo)，而旨在探索各種實(shí)驗(yàn)手法，實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖，例如崔世光《克勞斯的鳥———音樂大樓里的七幅美國人物漫畫》（１９８７）、蔣祖馨《第一鋼琴奏鳴曲》（１９８８）、石 夫《數(shù)》（１９９１）、林華《Ｇ大調(diào)序曲、圣詠與賦格》（１９９８）等。
其三，以各種個(gè)性化的理解體現(xiàn)作品的“中國風(fēng)格”，作品并不以完整清晰的民族音調(diào)旋律為主要手段，而是以表現(xiàn)中國音樂的神韻和中國藝術(shù)的精神為目標(biāo)，主要體現(xiàn)在音樂題材的開拓和作曲技法的創(chuàng)新諸方面，例 如 林 華《司空?qǐng)D二十四詩品》（１９８０年代末）、徐 振 民 《唐 人 詩 意 兩 首》（２０００）、王 建 中《情景》（２００２）、彭 志 敏 《八 山 璇 讀》（２００２）、王 阿 毛《生旦凈 末 丑》（２００７）、張 朝《皮 黃》（２００７）、王 譜 涵《遺失的日記》（２００７）等。
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張老師 藝考規(guī)劃部主任
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