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聲樂演唱中“情”與“技”的辯證和諧

來源:風華國韻 2018-02-02 15:15:52 聲樂演唱中“情”與“技”的辯證和諧 1042

     我們強調了情為聲之本的道理,然而這個歌唱的根本因素卻又不能代替聲樂技巧,決不是說只要情真意切,歌聲就必然優(yōu)美動聽。相反,如果不掌握一定的聲樂技巧,多么動人的感情也無法傳遞給聽眾。
     再如女高音歌曲《黃河怨》,有的人演唱起來十分投入,悲痛欲絕,特別是唱到“寶貝啊,你死得這樣慘”樂句時,幾乎氣絕聲絕,甚至掉下眼淚,盡管這樣,但其聲音的悲痛效果遠遠不及面部表情的程度,唱變成了哭,變成了講,可對于聽眾來說,似乎只看到了歌者悲痛而沒有聽到悲痛,其關鍵就在于缺乏理智地運用聲音效果來表現(xiàn)歌唱中的悲痛,使聽眾只有精神上的意識共鳴而沒有身體上的聲音共鳴。
聲樂演唱中“情”與“技”的辯證和諧
     要知道聲樂中的“情”是一種藝術表現(xiàn),藝術并不等于自然生活,從生活到藝術是有一個升華與飛躍過程的,而這個過程中的階梯和橋梁就是聲樂技巧,這種聲樂技巧又是基于真切的感情,是情借技發(fā)出感人的歌聲,技依情形成美妙的歌唱。中國古代文學中形容歌聲美妙的詞句頗多,諸如“鶯聲燕語”“響過行云”“余音繞梁,三日不絕”“一聲唱到融神處,毛骨肅然六月寒”等等。
     這等美妙的聲音,決非憑空而來,沒有高超的發(fā)聲技巧和演唱經(jīng)驗是不可能達到這種境界的。我們在歌唱中強調情感的作用,強調二度創(chuàng)作,這些都必須以聲樂技巧為前提。也就是說,二度創(chuàng)作的一切成果,主要是通過聲音來表現(xiàn),離開聲樂技巧,歌者的二度創(chuàng)作便成為無的之矢。
     對于聲樂藝術表現(xiàn)來說,聲與情從來就不是各自單擺浮擱著的,問題是在于歌者的一切聲音技巧都要有所附著,即附著于你的二度創(chuàng)作,運用已經(jīng)掌握的發(fā)聲技術,從聲音的“庫”中調動恰當?shù)穆曇艉透璩绞?,唱出歌曲內容所需要的聽覺效果、貼切地表現(xiàn)作品內容和你自己理解的情感。
     真正使聲樂表現(xiàn)達到“情為師,技為源,情深技活,字字貫連,聲情并茂,動人心弦”的藝術境界。
     綜上所述,“聲”與“情”的辯證和諧關系在于二者既是相對的兩種概念,又是一個完美和諧的整體,因為“聲”的掌握最終目的是通過技巧和藝術來表現(xiàn)人的“情”。“情”是目的,“聲”是手段,即“唱聲”之功為“唱情”之目的而存在,但沒有精湛的“唱聲”之功,也就難以達到藝術上完美的“唱情”之目的。
     所以,情為聲之本,聲為情之表。在聲樂藝術表現(xiàn)中,應正確建立起這種目的與手段的辯證和諧觀念。如果觀念上有所偏差,演唱中必然會產(chǎn)生一種片面,無論產(chǎn)生哪種片面,都不能稱之為完美的歌唱藝術。
 
 

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