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聲樂(lè)基礎(chǔ)中的宣敘調(diào)是什么?
來(lái)源：風(fēng)華國(guó)韻
2018-06-14 17:48:34
828
在十八世紀(jì)，出現(xiàn)了“帕蘭多”的評(píng)論，其特征是在相同的聲音上快速且容易地發(fā)音。由于這種抒情性的貶低，它也被稱(chēng)為“笛聲敘事”。早期作曲家經(jīng)常使用大鍵琴作為敘事的伴奏部分，后來(lái)用整個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)演奏。就像莫扎特或羅西尼一樣，他們對(duì)敘述的描述相當(dāng)微妙，在近期作曲家的歌劇中，如威爾第和普契尼，他們的評(píng)論是整個(gè)演出的高潮。
在新興歌劇受歡迎的同時(shí)，威尼斯歌劇院的蒙特威爾迪進(jìn)行了不斷的練習(xí)并創(chuàng)造了一種簡(jiǎn)單的詠嘆調(diào)。從頻譜上看，它基本上具有現(xiàn)代詠嘆調(diào)的a-b型風(fēng)格。從這一刻起，意大利歌劇就拋棄了那種渴望人民的簡(jiǎn)單的“傳統(tǒng)希臘悲劇式”思想，逐漸走上了一個(gè)規(guī)模大，情節(jié)復(fù)雜，人物眾多，場(chǎng)面宏大，出色的扭曲發(fā)展的道路。演唱技巧。說(shuō)到這一點(diǎn)，另一位意大利歌劇大師，那不勒斯歌劇學(xué)院的斯卡拉蒂提到，他為這個(gè)敘述創(chuàng)造了一個(gè)伴奏，他開(kāi)始跟他一起敘述樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)。他的其他貢獻(xiàn)是建立了一個(gè)快速慢速的意大利歌劇前奏和a-b-aria。歌劇中的詠嘆調(diào)現(xiàn)在正式與敘述中的詠嘆調(diào)分開(kāi)。那個(gè)時(shí)代的歌手把詠嘆調(diào)的發(fā)展推向了頂峰，并使詠嘆調(diào)成為歌劇的主角。這位歌手很自豪地炫耀他美麗的語(yǔ)調(diào)和技巧。最終它使觀眾惱火，并將意大利歌劇推向程式化過(guò)程的結(jié)尾。觀眾等待并等待Gluck的出現(xiàn)。
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