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怎樣才能彈好鋼琴？

來源：風(fēng)華國韻 2018-06-13 13:29:19 怎樣才能彈好鋼琴？ 979

        喜歡鋼琴的很多。卻不容易，可是想要彈好琴。很多人就問了怎樣才能彈好鋼琴呢？風(fēng)華國韻小編總結(jié)，要想彈好琴，需要經(jīng)過幾個階段：
        1．慢速訓(xùn)練：沒經(jīng)過調(diào)整的學(xué)生大多心態(tài)浮躁，以上琴就想彈出完整的樂曲，恰恰這種心態(tài)會成為學(xué)習(xí)的障礙，心態(tài)急躁彈琴就不細(xì)心，就容易出現(xiàn)錯誤；急躁容易在彈琴時肌肉緊張，使彈琴的動作不自然，造成肌肉僵硬，反而彈不出快的速度；急躁心態(tài)就不靜，就很難形成彈琴的良好狀態(tài)。所以在初學(xué)彈琴時，首先注意的就是慢速的問題，學(xué)琴的基礎(chǔ)。另外在學(xué)到一定程度時，學(xué)生容易出現(xiàn)浮躁的現(xiàn)象，自認(rèn)為已經(jīng)具有一定的程度了人就容易變得輕浮，這時的主要特點也是慢不下來，慢速練習(xí)應(yīng)該一直貫穿學(xué)琴的始終。只不過隨著程度的提高，用于慢速練習(xí)的時間可以減少。慢速練習(xí)時形成彈琴狀態(tài)的基礎(chǔ)，學(xué)生出問題的大部分原因就在于沒有慢速練習(xí)。2．大聲數(shù)拍子：慢速練習(xí)有一個弱點就是速度慢下來的同時，學(xué)生容易沒有精神，注意力不集中甚至昏昏欲睡，那么大聲、興奮的書拍子可以避免以上的問題發(fā)生。同時由于節(jié)奏在學(xué)琴初期比較難掌握，不象音符和指法那么直觀，經(jīng)常是節(jié)奏錯了也不知道。而數(shù)拍子可以達(dá)到節(jié)奏基本上不錯，而且因為數(shù)拍子可以有效的控制學(xué)生的情緒狀態(tài)。慢速和數(shù)拍子就象是空調(diào)器一樣，用來調(diào)節(jié)學(xué)生練琴時的情緒狀態(tài)，過于興奮就用慢速來調(diào)節(jié)；過于懶散就用大聲數(shù)拍來調(diào)節(jié)。3．動作標(biāo)準(zhǔn)：通過連、斷、跳的動作訓(xùn)練可以達(dá)到掌握基本演奏方法的目的統(tǒng)一的動作標(biāo)準(zhǔn)一方面可以時彈琴的聲音取得一致，另一方面可以達(dá)到調(diào)節(jié)和控制情緒的作用。人的情緒是多變的每一天的情緒都不一樣，情緒的變化就會影響彈琴的效果。比如：情緒興奮時人的動作就會加大，彈琴時也會如此，而情緒低落時人的動作就會減小，同樣也影響到彈琴的動作。如果不對學(xué)生的彈奏動作進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)的訓(xùn)練，那么學(xué)生由于情緒的影響就會出現(xiàn)動作飄忽不定，從而使彈奏的聲音也不停的變化。所以動作標(biāo)準(zhǔn)的訓(xùn)練可以使學(xué)生擺脫情緒的影響，達(dá)到穩(wěn)定聲音的效果。4．手腕穩(wěn)定：表面上看手腕穩(wěn)定是一個技術(shù)練習(xí)，就是手腕不動。實際上手腕穩(wěn)定的練習(xí)時最重要的首先手腕的穩(wěn)定可以使手指獨立的運動，從而取得快速演奏的能力。另一方面就是演奏狀態(tài)的問題，專業(yè)的演奏狀態(tài)就是極投入和認(rèn)真的狀態(tài)，學(xué)生要想達(dá)到手腕的不動就需要平心靜氣，注意力集中，而這就是所要達(dá)到目的也就是說手腕穩(wěn)定的主要目的讓學(xué)生達(dá)到認(rèn)真、投入的演奏狀態(tài)。手腕穩(wěn)得練習(xí)是最重要的通過穩(wěn)定不僅可以取得技術(shù)的能力，同時也為音樂訓(xùn)練打基礎(chǔ)，當(dāng)學(xué)生以極其認(rèn)真的神態(tài)彈琴時手腕穩(wěn)的目的就達(dá)到5．音樂語匯：既然音樂是一種語言，就需要教師把學(xué)生所彈奏的樂曲以語言的方式講解，讓學(xué)生明確每一個樂句、每一個音符的語氣和情緒，并指導(dǎo)學(xué)生根據(jù)樂曲的內(nèi)容在彈奏中加入各種語氣和情緒。這種練習(xí)是需要教師有較高的音樂修養(yǎng)，并對音樂內(nèi)在表現(xiàn)方式十分了解，否則是無法對學(xué)生進(jìn)行語匯訓(xùn)練的6．語氣訓(xùn)練：音樂是一種語言，而語氣就相當(dāng)于音樂感，語氣的訓(xùn)練就是要讓學(xué)生把彈琴變?yōu)檎f話一樣，要有明確的說話對象，每一個音符都說得很明確、很清楚。這是音樂訓(xùn)練的第一步。7．綜合演奏能力：動作標(biāo)準(zhǔn)的訓(xùn)練會使學(xué)生在彈琴是具有一定的技術(shù)痕跡，會對自如的音樂表現(xiàn)造成一定的影響，所以在進(jìn)行音樂感訓(xùn)練時一定要放棄所有的技術(shù)動作，一切以音樂為目的手臂的動作僅僅是音樂表現(xiàn)的一種手段，不能成為障礙。這是學(xué)生會根據(jù)音樂的需要自由的加入一些手臂、手腕的協(xié)調(diào)動作。并開始把演奏樂曲當(dāng)作是一種自由的情緒發(fā)泄。余下的事情就是等待真正的無法形容的音樂來打動她通過以上的訓(xùn)練過程可以看到技術(shù)只是階段性的需要，當(dāng)學(xué)生學(xué)到一定程度時必須拋開技術(shù)痕跡，否則就會影響彈琴。既然如此，不練技術(shù)行不行呢？給大家講一個故事吧。某人在烈日炎炎的夏天見到幾個人氣喘吁吁的抬著一艘大船在馬路上走，很感奇怪就問其原因，這些人回答：行路時遇見一條大河，正愁過不去，見此大船，載我過河。為感激此船載我恩德，決定抬著它一起走。以上的故事說明一個事情，技術(shù)就是那條船，沒有船就過不了河，可過了河丟不下船就會影響行路。技術(shù)就是這個道理

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