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聲樂(lè)之音樂(lè)歌劇類(lèi)型與流派

來(lái)源：風(fēng)華國(guó)韻 2018-06-14 11:12:14 聲樂(lè)之音樂(lè)歌劇類(lèi)型與流派 735

        題材重大嚴(yán)肅、聲樂(lè)音樂(lè)風(fēng)格崇高華麗、講求歌唱技巧的歌劇。歌唱芭蕾劇 operaballet十七、十八世紀(jì)盛行于法國(guó)的歌唱與舞蹈并重的體裁。喜歌劇 operabuffa又稱(chēng)“諧歌劇”和正歌劇相對(duì)立的歌劇種類(lèi)。盛行于十八世紀(jì)。題材取自日常生活，聲樂(lè)之音樂(lè)歌劇類(lèi)型與流派正歌劇(operaseria盛行于十七世紀(jì)。音樂(lè)風(fēng)格輕快幽默。大歌劇 grandopera盛行于19世紀(jì)的法國(guó)。多采用歷史題材，具有史詩(shī)性，音樂(lè)風(fēng)格華麗恢宏，場(chǎng)面較一般歌劇大，常常插入芭蕾舞。輕歌劇 operetta又稱(chēng)作小歌劇。盛行于十九世紀(jì)的法國(guó)。常常帶有對(duì)白，音樂(lè)風(fēng)格輕快幽默，有時(shí)又比較抒情。樂(lè) 劇 musicdrama十九世紀(jì)德國(guó)作曲家瓦格納對(duì)自己歌劇作品的稱(chēng)謂。以此表示他對(duì)樂(lè)隊(duì)以及戲劇，舞臺(tái)設(shè)計(jì)等因素的高度重視，強(qiáng)調(diào)歌劇的綜合藝術(shù)”特性，而不像其他作曲家那樣把歌唱放在首要位置。音樂(lè)劇 musiccomedi也稱(chēng)作“音樂(lè)喜劇”或者更確切地稱(chēng)為“美國(guó)音樂(lè)劇”十九世紀(jì)末發(fā)源于美國(guó)的百老匯(Broadwai美國(guó)紐約的娛樂(lè)中心、戲劇活動(dòng)的重要陣地)內(nèi)容從輕松幽默的嚴(yán)肅深刻的都有，但常常與現(xiàn)實(shí)生活有密切的聯(lián)系。音樂(lè)風(fēng)格較為通俗，有時(shí)是融合了嚴(yán)肅和通俗音樂(lè)風(fēng)格的混合體。歌劇—清唱?jiǎng)?operaoratorio將歌劇和清唱?jiǎng)?包括獨(dú)唱、合唱和樂(lè)隊(duì)的一種古老的音樂(lè)體裁，與歌劇不同之處是靜態(tài)的表演方式—演員沒(méi)有戲劇性的動(dòng)作，并且以宗教題材為主要內(nèi)容)題材混合而成的體裁，近代俄國(guó)作曲家斯特拉文斯基對(duì)自己作品《俄狄普斯王》稱(chēng)謂。巴羅克歌劇 BaroqueOpera題材以歷史事件、神話故事為主。具有場(chǎng)面宏大、莊嚴(yán)高貴的特點(diǎn)，唱段設(shè)計(jì)相當(dāng)華麗，大多由大牌閹人歌手擔(dān)任主角。樂(lè)隊(duì)部分采用“數(shù)字低音”bassocontinuo寫(xiě)法。蒙特威爾第、A斯卡拉蒂、亨德?tīng)柕热说母鑴∈堑湫妥髌?。古典主義歌劇 ClassicOpera題材上力求貼近人心，強(qiáng)調(diào)歌劇音樂(lè)與戲劇內(nèi)容更加緊密的結(jié)合。旋律簡(jiǎn)潔明快，樂(lè)隊(duì)的重要性得到重視，并去掉了數(shù)字低音”寫(xiě)法。以格魯克、莫扎特、貝多芬的歌劇為典型作品。浪漫主義歌劇(RomantOpera因風(fēng)格多元化而難以概括?？偟膩?lái)說(shuō)是追求抒情性，以表達(dá)人物情感為主旨。代表作曲家有意大利的羅西尼、貝利尼、多尼采第、威爾弟以及法國(guó)的馬斯涅、古諾，德國(guó)的瓦格納、俄國(guó)的柴科夫斯基等人，意大利的普契尼也可歸于這一類(lèi)。民族主義歌劇 NationalistOpera十九世紀(jì)民族主義運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物。作曲家力求表現(xiàn)本民族的文化，歌劇題材上多選擇民族歷史故事或民間傳說(shuō)，音樂(lè)寫(xiě)作中融入民間音樂(lè)因素，有時(shí)采用地道的民歌、民間舞曲。代表作曲家是德國(guó)的威柏、俄國(guó)的格林卡、莫索爾斯基、捷克的斯美塔納等人，柴科夫斯基雖然不屬于典型的民族樂(lè)派作曲家，但他作品中也有明顯的民族特色。

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