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彈鋼琴怎樣才能使聲音好聽?為什么同是一臺鋼琴，有的人彈得好聽，有的人卻彈得很難聽?北京風華國韻聲樂培訓機構器樂培訓老師表示，這固然牽涉到很多的問題，像節(jié)奏感、音樂感，以及音樂修養(yǎng)、音樂趣味都直接關系到彈得好聽不好聽。
但從第一步來看，從最基本的彈奏方法來看，首先要考慮鋼琴的發(fā)音特點。也就是說，鋼琴這件樂器，從彈奏方法來講，怎樣才能彈出它基本的、應該的有良好的音質來。教鋼琴，彈鋼琴，學鋼琴的人很多，但是否都明確鋼琴這件樂器的發(fā)音特點呢?也許人們對人聲的發(fā)音不同更敏感些;或者對鋼琴優(yōu)劣的差異也更容易察覺一些。但在同一臺鋼琴上彈出來的曲子為何有的學生敲砸，有的擠壓呢?解決這種彈奏上的毛病，還是要從基本發(fā)音的原理去分析和解決。鋼琴的發(fā)音是一觸即發(fā)的，就是說當琴槌一擊琴弦，聲音就發(fā)出來了。所以，鋼珍的發(fā)音是在一霎那間完成的，而發(fā)發(fā)出來之后就不可能改變了。這一點跟人聲與管、弦樂器不同，在歌唱或小提琴演奏時，一個音發(fā)出來后，可在延長中任意漸強、漸弱、還可進一步改進音高和完善音色，但在鋼琴上發(fā)出一個音后，需要延長只能靠琴弦的振動，而且是越來越弱的，如果一個音在發(fā)音的一瞬間不夠理想或碰錯了，那是無法改變的。
根據以上所述，我們在發(fā)出聲音的一霎那，保證把琴槌一下子擊中琴弦，所以下鍵要快，一下子彈到發(fā)音點上，聲音一旦發(fā)出，手立即放松，不要再加上力氣或緊壓不放，因為根據鋼琴的發(fā)音特點，發(fā)出聲音后就不可改變，任何擠壓只會破壞自身的協(xié)調自如，而自身發(fā)音機能的緊張和僵硬必將破壞后面的正常合理發(fā)音。因此我們可總結出鋼琴上基本發(fā)音的方法應是快下，放松，即快下鍵后立即放松，千萬不要繼續(xù)擠壓琴鍵，做著吃力不討好的事。有的學生彈琴壓得很厲害，聲音全被壓扁了，悶在鋼琴里發(fā)不出來。自己很費力，聲音很難聽，還影響了音樂的流暢。如果他能懂得鋼琴的發(fā)音特點，經過較科學規(guī)范的訓練，是可以得到改進的。在解決發(fā)音差的毛病時，要充分的揮耳朵的功能，通過聽去檢驗自己彈出來的聲音。
當然，在學生并不懂得聽什么的時候，學生是無法做到聽的。聲樂培訓老師首先要告訴學生關于鋼琴這件樂器的發(fā)音特點，并告知學生如何彈出好聽的聲音，并讓學生明確怎樣彈就會產生擠壓等不好的聲音，學生在明確概念后，才會知道要求自己用什么標準去聽。
除了擠壓的聲音外，在考級中常會遇到敲打、砸鍵等彈奏毛病，這類毛病的原因經常一方面由于彈琴時身體和手臂沒有協(xié)調自由的運用，而是光動手肘部分，導致下臂拍打的動作;第二方面由于動作過大。要知道，決定鋼琴發(fā)音的關鍵，在手指碰著鍵盤以后，在于下鍵力量過猛，并且由于動作過程太大，在關鍵的一霎那--觸鍵時控制不好，整個下鍵變?yōu)橐环N自己控制不了的粗暴動作，這樣發(fā)出來的聲音便可想而知了。
風華國韻聲樂培訓老師表示，要解決敲打砸鍵的問題一是手臂協(xié)調自如地動作，不要單用下臂。二是觸鍵要離鍵盤近一些，去掉多余的空間距離，使手便于控制鍵盤，三是敲打多發(fā)生在和弦雙音等處，下鍵時為了力量集中整齊，手指應該在觸鍵時有抓的動作，把幾個音一下子抓在一起。四是身體的重心不要后傾，而要讓身體適當向前，補充力量并進行參與。
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